« Nous sommes remontés le courant, et ce fut une expérience merveilleuse qui a renforcé ma conviction que la synchronicité, la communauté et la transmission sont des vérités essentielles. Les enregistrements de terrain et les pratiques d'écoute ne nous appartiennent pas ; ils se diffusent naturellement et appellent à être partagés. La beauté réside dans le pont des écologies sonores qui relient les individus à travers l'espace et le temps. L'écoute nous unit. »

– Pablo Diserens

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Il est recommandé d'écouter ce morceau avec de bonnes enceintes ou un casque, car il couvre une large gamme de fréquences (notamment des fréquences subsoniques provenant du chant des baleines bleues).

Vous pouvez lire l'interview dans sa version originale en anglais. icií.

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Au cours de la résidence numérique de Pablo Diserens à Archives océaniquese dans le cadre de TBA21 tout au long de l'année 2022/23, l'artiste et ingénieur du son de terrain (enregistreur de terrain) a proposé un projet visant à encourager les membres de océan comm/uni/ty. Par ailleurs, d'autres passionnés ont souhaité réaliser des enregistrements aquatiques en vue d'une œuvre sonore collective. L'objectif de cette synergie liquide était de rassembler des enregistrements provenant de divers milieux humides et, parallèlement, de susciter l'écoute chez tous, quelle que soit leur expérience préalable.

Il en a résulté des enregistrements de 35 collaborateurs intégrés dans une composition intitulée Ensemble en amont. Elle explore la multiplicité du cycle de l’eau sous la forme d’un corps sonore. L’œuvre remonte le courant à travers les océans, les rivières, les réseaux de canalisations, les étangs et les glaciers, explorant le flux continu de l’eau et les environnements qui l’entourent. Les auditeurs découvrent des habitats à la dérive, au milieu des chants des otaries, des dauphins, des baleines bleues, des sternes arctiques et de la photosynthèse des algues. Mais aussi le bourdonnement envahissant des sous-marins, des navires et des infrastructures humaines. Avec Ensemble en amont, La faune, la flore, la géologie et les technologies aquatiques du monde s'entremêlent dans un mouvement harmonieux qui met en lumière les différentes perspectives sonores de ces zones humides.

En accord avec la pratique de écoute attentive (L'écoute profonde) de Pauline Oliveros. Voir également l'étude de Rachel Carson sur la zone intertidale dans Au bord de la mer, Le projet propose de mettre l'accent sur l'écoute attentive comme moyen d'interagir avec les eaux de la planète et d'y prendre place. En favorisant des pratiques communes d'écoute et d'harmonisation, Pablo Diserens vise à développer un sentiment d'interdépendance, estompant ainsi les frontières entre les espèces et les environnements.

L'expérience des biomes aquatiques, tant individuelle que collective, nous invite à repenser nos relations avec le monde. Bien qu'il s'agisse principalement d'expériences solitaires, Pablo considère que l'enregistrement sur le terrain et l'écoute sont des pratiques communautaires et environnementales. Elles servent de passerelles vers la synchronicité terrestre et vers la cartographie du monde dans le temps et l'espace. Ainsi, l'écoute peut devenir un acte politique qui tisse des liens émotionnels avec le monde et ses communautés biotiques.

Ocean-Archive.org a publié la version sur cassette et la version numérique de cette œuvre collective. Ensemble en amont sur leur site web. Vous trouverez également ci-dessous une interview qui dévoile des détails sur leur pratique de l'écoute et leur rapport au son. Le pouvoir de l'écoute et de écoute attentive. Voici quelques aspects du processus de création et de la réalisation de l'œuvre, ainsi que des photos des collaborateurs.

Entretien avec Pablo Disérens

Quand avez-vous commencé à travailler dans le domaine du son, et quelles ont été vos premières passions ou influences ?

Le son est devenu le cœur de ma pratique en 2016. Mais mon engouement pour le son est né quelques années plus tôt, alors que j’étudiais le cinéma. Au cours de mes études, j’ai réalisé que les films qui m’attiraient le plus étaient ceux dans lesquels le dialogue n’occupait pas une place centrale. Laissant ainsi la place aux images, aux corps et, surtout, aux sons pour qu’ils deviennent les éléments clés du récit et de la mise en scène. Pour moi, les paysages sonores des films sont devenus des personnages capables de donner du sens aux séquences visuelles.

C'est là l'information et la vie, une sorte d'essence bien plus vitale que la plupart des échanges humains. Parmi les exemples qui me viennent à l'esprit aujourd'hui, citons les films de Yannick Dauby, Carlos Casas, Nuri Bilge Ceylan, Yasujirō Ozu et Jacques Tati.

Quelques années plus tard, alors que j’étudiais le son et la musique, j’ai été captivé par les ambiances aquatiques et glaciales, la composition de musique concrète et les techniques microphoniques. À l’époque, je ne le comprenais pas encore pleinement, mais me plonger dans ces pratiques s’est avéré être la porte d’entrée vers les formes d’écoute minutieuses que je recherchais. Enregistrements sur le terrain, écologie acoustique. Le écoute attentive Les réponses de Pauline Oliveros à cette question sous-jacente étaient les suivantes : Comment pourrais-je faire le lien entre mon attachement à la nature, mon désir de vivre en harmonie avec elle, mes préoccupations quant à son état de santé et mon intérêt pour ces technologies et ces pratiques artistiques ?

Dès lors, je me suis plongé corps et âme dans des œuvres telles que… Secteur de l'énergie par Jana Winderen, Sonic en Antarctique par Andrea Polli, Bulletin météo par Chris Watson, Le Grand Orchestre des Animaux par Bernie Krause, Cathy Lane et Angus Carlyle Sur le terrain : l'art de l'enregistrement sur le terrain, l’intégralité de la discographie d’Éliane Radigue et bien d’autres encore. C’était vraiment bouleversant… de voir tant de personnes partager ce même lien avec les pratiques de l’écoute et de l’harmonisation. Dès lors, je me suis profondément intéressée aux paysages sonores. Les microphones sont devenus des outils pour accéder à ce qui comptait le plus pour moi. L'écoute et le son comme moyens d'approfondir la compréhension et le lien avec le monde.

Prendre conscience du pouvoir de l'écoute

Quand avez-vous pris conscience du pouvoir de l'écoute ? Quand avez-vous réalisé pour la première fois que l'écoute pouvait devenir un acte politique et créer des liens affectifs ?

Je considère que toute prise de position qui ne s'aligne pas sur les idéologies capitalistes, néolibérales et extractives est intrinsèquement politique. À l'heure actuelle, la plupart des sociétés dans lesquelles nous vivons sont manipulées par des systèmes d'une rapidité absurde, indifférents à l'environnement, qui captent l'attention et génèrent de l'argent. Dans ce contexte, ralentir, être à l’écoute de notre environnement, observer d’autres formes de réalité, les mettre en avant et en tirer des enseignements, c’est aller à contre-courant de ces tendances néfastes.

Je ne sais pas exactement quand j’ai compris que l’écoute nous permettait d’y parvenir. Tout m’a semblé être une lente progression, une ouverture, un désapprentissage. Inévitablement, j’ai lu et écouté de très nombreuses œuvres qui, telles une carte, indiquaient les bienfaits de l’écoute. Mais, en fin de compte, l’expérience la plus fascinante est celle qui vous arrive, lorsque l’écoute vous transforme. Un jour, vous réalisez que vous vous connectez à la Terre d’une manière différente.

Vous découvrirez des sons qui prennent tout leur sens lorsque vous y prêtez attention. Au fil du temps, ils se dévoilent peu à peu, vous invitant à vivre l’instant présent. Grâce à ce temps supplémentaire, des liens émotionnels et sensoriels se tissent et se renforcent. Peut-être qu’un jour, vous prendrez conscience d’un son ou d’un animal que vous n’aviez jamais remarqué auparavant. Un autre jour, vous réaliserez que certaines parties de vous-même ne sont plus entièrement humaines. Vous avez laissé le monde entrer en vous. L'écoute transforme ceux qui vous entourent. D'une manière ou d'une autre, elle se propage d'individu à individu.

Comme le dit Pauline Oliveros : « Plus j'écoute, plus j'apprends à écouter. » Pour moi, partager cette pratique avec autrui est immensément enrichissant. Ne serait-ce que par l'éclat dans les yeux d'une personne qui écoute pour la première fois le chant d'une grenouille, le bourdonnement d'une algue photosynthétique ou le chant d'une chauve-souris. Ces yeux disent : « Il y a tant de choses autour de moi. » L'écoute est une métamorphose, une connexion profonde. C'est un pouvoir de connexion, et la présence en est le don.

Pour écouter

Quel rapport entretenez-vous avec l'environnement ? Comment mettez-vous en pratique l'écoute au quotidien ?

La présence est tout pour moi. C'est un dialogue entre le monde intérieur et le monde extérieur qui permet la compréhension, l'empathie, la connexion et l'attention. Dans la vie, je m'efforce d'être présente au monde, à moi-même et aux autres autant que possible. Mais bien sûr, il n'est pas facile de s'intégrer dans la frénésie structurelle de la société dans laquelle nous vivons. Une grande partie de cette présence est constamment dévorée par des idéaux de productivité imposés.

Ainsi, dès que l’occasion se présente, je prends mes distances par rapport à la réalité que nous nous sommes créée et je m’immerge dans des réalités non humaines. Je suis englouti par les détails des biomes. J’observe et j’écoute, je m’approche, je change de perspective, d’échelle et de peau. Je suis tout ouïe face à la Terre ; mes tympans détectent de minuscules oscillations fluctuantes. Le jeu et la curiosité réinventent le paysage. Des microphones, tels des instruments, sont placés à l’intérieur, entre ou près de diverses sources, dont certaines sont inaccessibles à mon oreille humaine. Je ressens des étreintes sonores et interprète les reliefs. Au fond de la vallée, tout vibre.

Je crois que ces postures sont des tentatives pour matérialiser les mots d'Ursula Le Guin : « rechercher l'expérience des existences au-delà des frontières humaines ». Je ressens des fragments de l'immense réseau des êtres et des choses. Je me pose des questions comme : « Qu'est-ce que ça fait d'être une grenouille ? » ou « Les roches et la glace nous perçoivent-elles au cœur de leur temps géologique ? ». Imaginez-vous un instant comme un glacier… Quelle horreur de voir sa propre disparition s'écouler à une vitesse fulgurante ! Disparu en une seconde !

Deviens maintenant un amphibien… vivant à la frontière d’habitats disparates tout en subissant de profonds changements physiques. Vous incarnez une fluidité adaptable. Une fragilité qui dépend de la santé de votre habitat, suggérant que le changement, la croissance et la guérison sont possibles. Tout ce dont vous avez besoin, c’est d’une peau perméable. Je crois qu’il y a beaucoup à apprendre de notre environnement ; il suffit d’écouter. Être présent, c’est inviter le monde en incarnant diverses formes d’altérité.

Écoute attentive

Que pensez-vous de la pratique de écoute attentive Pauline Oliveros vous a-t-elle influencé ?

«"Le écoute attentive » Elle constitue le fondement d’une matrice sociale radicalement transformée, où la compassion et l’amour sont les principes moteurs essentiels. Car ils guident nos décisions créatives et nos actions dans le monde. » – Je garde toujours cette phrase de Pauline Oliveros avec moi. Ses écrits et ses exercices sur le potentiel d’une conscience accrue et les pratiques d’écoute ont été essentiels à mon développement personnel et artistique.

Leur approche du son et de l'écoute est holistique. Elle englobe tout : l'extérieur et l'intérieur, le naturel et l'artificiel, le concret, l'imaginaire et le rêvé (je recommande la lecture de leur texte Écoute quantique). D'après mon expérience, le écoute attentive Elle nous invite à découvrir les complexités du monde et les nôtres. C'est une manière multiple, multisensorielle et amorphe d'exister dans l'océan insondable des choses, telle une trame sonore qui ne cesse de se matérialiser.

Grâce à sa philosophie, j’ai appris à mieux me connaître et à mieux comprendre ma relation avec le monde. Parallèlement, cela a élargi ma compréhension du son. Cela a sans aucun doute eu un impact profond sur la manière dont je me positionne au sein des écosystèmes lorsque j’enregistre et que j’écoute leurs habitants. Cela a enrichi mon sentiment d’appartenance, de présence et de communion avec la Terre. Ce que j'apprécie également beaucoup dans le travail d'Oliveros, c'est qu'il est profondément collaboratif et intrinsèquement politique. Elle appelle à l'unité d'une manière si puissante et émouvante qu'il est difficile de l'ignorer.

Vous m'aviez déjà demandé à quel moment j'avais pris conscience du pouvoir politique de l'écoute ; eh bien, la lecture des œuvres de Pauline Oliveros a sans aucun doute été un tournant. À mon sens, elle nous encourage à penser, vivre, travailler et naviguer dans la pluralité de l'existence. C'est une approche bien plus ouverte que celle que nous enseigne la société occidentale. Elle nous invite à l'humilité. Pour reprendre ses propres mots : « La peau aussi écoute. ».

Ensemble en amont

Quels ont été certains des défis que vous avez rencontrés lors de la production de Ensemble en amontEn quoi ce projet de résidence a-t-il transformé votre propre pratique ?

Le processus de fabrication de’Ensemble en amont Ce projet était de nature collaborative, ce qui, pour moi, était vraiment inspirant. L'objectif initial était de rassembler les membres de la plateforme ocean comm/uni/ty et de favoriser une expérience d'écoute collective via Internet. Fiona Middleton (responsable d’ocean comm/uni/ty, la plateforme sociale de TBA21) et moi-même souhaitions proposer un approfondissement des relations de la communauté avec l’eau. Le son à travers la synchronicité aquatique. Certains des défis auxquels j’ai été confrontée découlaient de l’incertitude inhérente au projet. Lancer un appel ouvert en ligne est une chose. Recevoir des contributions en est une autre, et savoir quel type d’enregistrements les gens m’enverraient, le cas échéant, en est encore une autre. Imaginez si je n’avais reçu que des enregistrements de vagues, par exemple.

Travailler dans ce climat d’incertitude a donné au résultat final la forme d’un point d’interrogation flou, ce que j’ai rapidement trouvé passionnant. Il y a une certaine satisfaction à lâcher prise et à renoncer à toute attente. Je devais simplement me laisser porter, littéralement, par le courant. Au fur et à mesure que les contributions arrivaient, j’étais profondément émue d’entendre les fragments de temps, de lieux et de rencontres que les gens m’envoyaient. Soudain, le son m’a reliée à des personnes et des animaux que je n’avais jamais rencontrés. Des lieux où je n’étais jamais allée ; c’était comme recevoir des lettres sonores. (Au fait, essayez un jour d’envoyer à quelqu’un un enregistrement plutôt qu’une carte postale… cela peut être bien plus émouvant).

Cependant, l’un d’entre eux m’a réservé une surprise familiale lorsque Mat Eric Art m’a envoyé un enregistrement et une image fidèle de la côte méditerranéenne de mon enfance ! L’un des collaborateurs a constitué une exception dans ce processus. Celui qui m’a contacté était en fait le centre de recherche scientifique Ocean Canada Network. Ils m’ont donné accès à leur base de données d’enregistrements hydrophoniques. Ils disposent de dizaines d’hydrophones qui enregistrent en permanence dans l’océan Pacifique à différentes profondeurs (certains d’entre eux à 800 mètres sous la surface). Ces archives étaient un véritable trésor d’enregistrements en eaux profondes, regorgeant de chants d’otaries, de baleines bleues, de baleines à bosse, d’orques, de sonars sous-marins, de séismes sous-marins, etc. Avoir l’occasion de les écouter était incroyable !

Un autre défi consistait à aborder la composition finale en intégrant au moins un ou deux enregistrements de chaque contributeur. Ils devaient fonctionner collectivement tout en s’écoulant comme une rivière. Mais cette perplexité s’est rapidement dissipée dès que j’ai entendu toutes les contributions réunies. Il y avait là un fil humide qui n’attendait qu’à être tissé. Les enregistrements racontaient leur propre histoire, celle de l’eau qui se fraye un chemin à travers la Terre au rythme de ses habitants. La question était désormais : quel chemin choisir ? Nous sommes donc remontés à contre-courant, et cela s’est avéré être une expérience gratifiante qui a renforcé ma conviction que la synchronicité, la communauté et la transmission sont des initiatives essentielles.

L'enregistrement sur le terrain et les pratiques d'écoute ne sont pas des choses que l'on possède véritablement. Au contraire, ils se propagent naturellement et ne demandent qu'à être partagés. La beauté réside dans le pont qui relie les écologies sonores entre les individus, à travers l'espace et le temps. L'écoute nous unit.

Pablo Diserens (elle, née en 1994) est une ingénieur du son de terrain, musicien et artiste qui se consacre à écoute attentive, aux réalités non humaines et aux formes possibles de coexistence entre les espèces. Ancrée dans un engagement écologique et une approche spécifique au site, elle explore les manifestations de la présence à travers un tissu mêlant sons, images et textes. Celles-ci mettent en avant les caractéristiques acoustiques, biologiques et géologiques des environnements explorés dans le but de favoriser les connexions terrestres. Les œuvres se matérialisent sous diverses formes qui mettent l’accent sur l’écoute en tant que pratique radicale et politique. Elles flirtent avec une infinité de sous-réalités et de phénomènes écoacoustiques.

Ces propositions s'inscrivent dans des formes polymorphes d'habitation et de métamorphose au sein des corps non humains. En solidarité avec une planète blessée. La pratique de Diserens invite à se connecter au présent afin de repenser les stratégies de prise en charge, notre relation au monde et à ses communautés biotiques.

Basé à Berlin (Allemagne), Pablo Diserens est également cofondateur et commissaire de formes de détails. Il s'agit d'une plateforme de diffusion dédiée à l'harmonisation de l'écoute, de la musique électroacoustique, de l'écologie sonore et des arts visuels.

www.pablodiserens.studio
www.instagram.com/pablodiserens

À propos du projet

Concept : Pablo Diserens et Fiona Middleton. Composition et mixage : Pablo Diserens. Avec la participation sonore de : Alëna Korolëva, Alexandros Maragkoudakis, Bence Kovács-Vajda, Christopher Dean, Cyane Findji, Damian Pace, Elise Rigot, Eliza Collin, Fiona Middleton, Francesco Previtali, Ilù Seydoux, Irene Mansoldo, Isabel Val, Jakob Köchert, Jean-Baptiste Geoffroy, Joana Moher, Katy Lewis Hood, Kosmas Phan Dinh, Kseniya Lushnikova, Leo Maassen, Ludwig Berger, Mat Eric Hart, Mathias Arrignon, Matty Yeomans, Mélia Roger, Moritz Zeisner, Nikos Sotirelis, Nina Blume, Ocean Networks Canada, Pablo Diserens, Sem Zeeman, Slavek Kwi, Surrealich, Thibault Noirot, Varoujan Cheterian.

Nous tenons tout particulièrement à remercier l'ensemble de nos collaborateurs : Fiona Middleton, Markus Reymann, Michal Kučerák, Petra Linhartová, TBA21, Madelyn Byrd, Diane Barbé, Lou Croff Blake, Thom Lucero et Mélia Roger.

Ensemble en amont est disponible à l'achat en cassette et en version numérique ici.

L'intégralité des recettes sera reversée à la Blue Marine Foundation. Il s'agit d'une organisation qui œuvre pour la santé et la préservation des océans en mettant en place des zones marines protégées. Elle s'attache également à restaurer les habitats marins, à développer des modèles de pêche durables, à rapprocher les gens de la mer et à mieux faire connaître les océans à toutes les générations. www.bluemarinefoundation.com

Documents supplémentaires fournis par les collaborateurs

Découvrez les lieux. Vous trouverez ici des informations détaillées sur les enregistrements et des images des différents sites où interviennent les membres de la communauté océanographique. Des passionnés externes ont mené leurs travaux de terrain par le biais d’un archivesu Site web du projet initial.

Entretien réalisé par Ani Ekin Özdemir avec Pablo Diserens dans le cadre de la résidence numérique organisée par Ocean-Archive.org tout au long de l'année 2023/2024. Vous pouvez lire l'entretien dans sa version originale en anglais. icií. Date de publication de l'interview sur notre site web : 30/12/2024.

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